陶跡瓷韻‧茶境山水
江淑玲
茶壺不泡茶
就不算茶壺
就像車輪不裝在車下輾動
就不是車輪一樣
樸實無華的文字，表述林振龍最真誠的茶具創作思維。
茶器做為茶文化的載體，於當代已有飛躍式的發展。隨著品茗風氣的大盛，對於茶具的需求更是數倍於過往的成長，隨著當代陶藝的發展，實用茶具做為陶藝家藝術實踐的項目，在表現上，注入了個人的創作特質，使其收藏、觀賞、使用的功能兼而有之。
80年代開始，伴隨著臺灣經濟與社會的發展，休閒風漸起，茶藝館櫛比鱗次在城市的街頭巷尾出現，成了當時社會風行一時的休閒活動。當時的時尚也慣以茶待客，許多家庭皆備有茶組，宜興壺與鶯歌生產的量產茶具滿足了大眾需求。隨著社會的富庶造就了一批收藏家，加以藝術教育逐漸重視陶藝養成，以及80年代，現代陶藝蓬勃發展，期間大批留學歐美及日本的歸國學人投入，為茶具製作帶來嶄新的風貌。
茶具吸引眾多陶藝家投入，除了製壺過程嚴謹，對陶藝家具有藝術創作與技術的挑戰外，龐大飲茶人口的消費力是一大主因。凡此種種時代的背景，大幅度地帶動當代茶具的發展。客觀來說，愛茶人的茶器品項中，傳統的宜興壺至今仍廣為茶人喜愛，然而隨著茶文化的發展，人們對茶器的使用也逐漸求新求變，更上升至審美層次的表達。茶席可以說是此種發展的一種美學形式呈現，茶人結合人、茶、器、空間營造出一個品茗環境，也使茶具製作，不僅是個人陶藝創作的表現，也成為跨領域的藝術美學。
陶藝茶具的興起，有著上述的養成背景，創作形制、風格也與時俱變。從初始的摸索時期，顯得質樸又純粹，而後隨著社會環境變遷，不論在形制及藝術表現上開始產生變化。顯見陶藝家在從事製作茶具的過程中，往往也跟著當時流行的風格而有多元的創作表現。
美與用的結合
茶器做為陶瓷藝術的一個創作的重要品項，對於壺藝是否需要與茶相合，或僅僅作為雕塑的觀賞壺，這樣的創作路線思考，顯然不存在於林振龍的創作範圍。做為在台灣南投鹿谷出生長大的孩子，做茶壺理應是要適於品茗之用的。台灣烏龍茶聞名遐邇，特別是凍頂烏龍，可以說是最具台灣特色的烏龍茶，鹿谷正是凍頂烏龍的主要產區。從投入茶具製作開始，審美與實用兼具，是他對於茶具製作的基本想法。
從這個角度出發來理解林振龍的茶具，就不能忽略他的藝術創作。在他數十年的陶藝創作旅程中，1979年成立瓷揚窯是一個契機。在此之前，他在陶瓷產業界歷練，進入漢唐陶藝廠學會了如何燒窯，如何管理，但是他知道陶藝創作還有許多可能，彼時正是現代藝術大量引進台灣的時候，如何為陶瓷藝術注入現代精神，遂成為他當時成立瓷揚窯的主力發展方向，也吸引當時許多國內外知名的藝術家前去畫畫，為陶瓷彩繪藝術發展添上濃墨重彩的一筆。與這些藝術家經年累月的相處，他從中吸取了豐富的藝術養分，不僅如此，1989年他加入前衛的藝術團體二號公寓，這個團體聚集許多歸國藝術家，帶來新觀念的裝置藝術，林振龍是側身其間的少數陶藝創作者。
從這些追尋藝術的歷程也不難想見，他對陶藝創作注入現代精神的渴望與執著。但他畢竟是根植於泥土的創作者，立基探索泥土特質，進而到經營畫面與立體構成，這些可以說是構成林振龍歷年來創作的主要課題，更見於他近來陶藝與茶具的創作。
從1989年「燒陶燒心」展，以碗盤瓶罐的容器形式，於其上刻畫他感懷時事的圖像，到跳脫容器形式的《捏陶人》與《醉酒》，捏陶人底題「生無半技只捏土，我土有裂我愧羞」，到擁抱我土、癒合系列，他藝以載道的創作思維展現無遺。其後的聚裂重生、翻耕淨土、陶土陶書及大地陶情系列，可以看得到對於土性的理解與掌握是他創作的主軸，並且延伸到其茶具創作。
山水人文映照成趣
早期的「壺外之音」系列秉持他對社會政治的關懷，以壺隱喻當時喧囂的台灣社會環境，他的作品表現逐漸地從關懷社會關懷轉化為內在心象的呈現。劉鎮洲從陶板的切割與撕裂表達對環境現象的觀察來分析他從1998至2009年的陶藝創作，為他數十年的創作基調，從2009年後創作的「空間‧釉彩」系列，則可見西方現代藝術的影響。在作品表面處理泥土的肌理容貌，呈現自然景觀，也是他茶壺製作的一大特色，名為陶跡瓷韻的茶壺系列，自然山水與青花瓷彩繪映照成趣，陶壺表面形成粗獷與細膩兩種層次的表達，既表達對自然的關懷，也體現一種文人雅趣，青花瓷彩繪由夫人黃燕雪繪製，是以其茶壺創作展現了一種剛柔並濟的特質。
茶壺創作不同於藝術創作之處還在於尺度的要求，肖壺之形不難，難在於得壺形茶趣，兼具觀賞與實用之途。在泥土的調配上，他以瓷土為主調和陶土，在有限空間處理壺體畫面，改良壺嘴，使其斷水功能佳美及有機幾何的把手設計，皆可見其多年來陶板成形的功力，及對細節的掌握度。
從他的茶盤製作中也可看出對大面積的顏色及空間的掌握更形精確。他以純熟的陶板成形技法，利用色塊與線條構成抽象表現空間。茶壺的精巧與茶盤的大氣，兩相映照，形成一個品茗空間。
從早期的壺外之音、製作啞壺藝以載道，到以陶藝創作的元素注入茶具的創作，同時兼具實用與設計的需求，當代茶具製作可以既豐富又多元。做為一位創作者，林振龍優游於藝術創作的世界中，製作茶具則要體貼到使用者的需求，在兩者之間達成平衡。當代茶具製作有意思的地方在於其作品能呼應時代的特質，是用與美結合的展現。觀察林振龍的茶具創作所展現的現代性與抒情性，與此時蔚然成風的茶文化，是相呼應的。茶具製作，體現於自身表達的審美情趣，亦是一種跨領域的美學，林振龍的茶具製作正走在這條實踐的道路上。